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I.
VIOLA
di Giovanni Tuzet
Profumo di viole incanta un Oscuro
(G. Trakl)
Viola l’ho conosciuta in un locale messicano a Bologna, uno di quei posti dove si mangiano piatti piccanti e si balla sui tavoli. Ma non aveva niente di messicano. Ricordava quelle figure femminili ritratte, forse è meglio dire sfumate, appena sfumate, nei libri inglesi dell’Ottocento. Era pallida, magra e molto alta. Con i lineamenti appena irregolari. Un vestito di velluto e i capelli neri, lunghi e lisci. Ricordo che i miei amici si erano avvicinati al tavolo delle ragazze, parlavano e scherzavano. Lei no e questo mi aveva immediatamente attratto. Riuscii a strapparle qualche riposta. Poi anch’io facevo il misterioso. Ebbi comunque il numero di telefono e due giorni dopo la chiamai, senza trovarla. Read more…
Solange Chavel Text
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On the shelves of bookstores memoirs have slowly conquered a separate location, one that seems to belong both to fiction and non-fiction, history and narrative, detachment and emotions. My aim is to try to disentangle this confusion by drawing on what is specific of memoirs and their cognitive understanding. Broadly speaking, memoirs are forms of encounter. When I start reading a memoir I am, at first, attempting to learn something about somebody who happens to be both the author and the character. I am, in other words, committing myself to a fictional element –reading a story about a character- without for this reason precluding an interest in an actual story, something that truly happened. But the blend between fiction and non-fiction does not simply stop at the dichotomy between character and author; it involves a reflection on content, on what is said, on how it is said –the narrative structure- and also on what, following from the latter point, is unsaid in memoirs. Read more…
Solange Chavel Criticism